481、连载小说与新的潮流 (第1/2页)
威廉·西德尼·波特（欧·亨利）是美国流行文学的中心人物。他享有大量的、长久的读者，他的名声几乎等於短篇这种文体，虽然他说不上是这种文体的创造人之一，或者说是主要的创新人之一。他的喜剧天赋相当突出，尽管有局限性；他细腻的自然主义笔法几乎总是受到他的前辈弗兰克·诺里斯光环的影响。对於欧·亨利来说，最重要的是他留住了一个世纪的观众：普通读者在他的故事里看到的是他们自己，不是更真实或者更奇怪，而是像他们自己的过去和现在一样。
一一哈罗德·布鲁姆
《最後一片叶子》这篇无疑是欧·亨利的代表作品之一，因此它自然有着浓厚的「欧·亨利式」风味和特有的结构。
没有太过明显的道德说教，只有微妙的、融於字里行间的幽默，再就是它那自然而然且细腻的平淡笔触，看似平淡，读者的情感却在同情、悲悯中被牵引，最後又被那出人意料却又在情理之中的结局震撼，在惊愕之余感受到了爱与牺牲的主题。
在《最後一片叶子》这篇中，欧·亨利无疑是将他对短篇的理解和其特有的个人风格发挥到了极致。
即便他的创作因过於重复和不够深刻，後世文学家对他的总体评价不算太高，但他无疑是在美国文学史上拥有自己的一席之地，在短篇领域里同样拥有着一个特殊的地位。
在後世都尚且是如此，在如今这一时期的美国就更不用说了。
如今这一时期的美国文学在短篇这一领域并未有什麽很突出的成就，而米哈伊尔拿出的这篇《最後一片叶子》，某种意义上算是短篇的典范作品。
而当纽约的很多普通读者读完这篇後，他们大部分人都说会心一笑，莫名的感觉心里暖洋洋的。爱与奉献的主题，某种意义上算是永不过时，更何况还是通过如此巧妙的形式表达出来的呢？不过很多读者在会心一笑的同时，也难免为里的那位老画家的命运而叹息。这便是欧·亨利的另一大特色，「含泪的微笑」，即指喜剧形式与悲剧内涵的有机结合。在幽默的背後，更有一种淡淡的忧愁和人文关怀。
正所谓外行看热闹，内行看门道。
当纽约的许多普通读者都在米哈伊尔的的时候，纽约文学界的许多人同样三三两两的聚在了一起米哈伊尔的。
毕竟米哈伊尔出现在美国文坛的姿态几乎可以说是毫不客气，即便他早已经名声在外，但纽约的一些作家也不至於说上来就纳头便拜，多多少少还是带了点审视的意味。
在这其中，作为美国文学界领袖的华盛顿·欧文的审视意味无疑是要更浓厚一些的。
没办法，那位米哈伊尔先生来到纽约文学界俨然是一副过江龙的架势，就仿佛他征服美国文坛要比征服英国文坛、法国文坛还要更轻松似的！
虽然美国文坛的难度好像是比较低……
抛开这个先不谈，欧文确实想再看看米哈伊尔在美国写的究竟怎麽样，他的那部《哈克贝利·费恩历险记》虽然知名度很高，但欧文确实不太认可………
那他在《新世界文学月刊》上的这些究竟怎麽样呢？
作为美国短篇的莫基者的欧文选择先看《最後一片叶子》这篇。
而在看完之後，欧文可谓了愣了很长一段时间，直到他察觉场上有人在看他时，他才缓缓开口说道：「虽然有些平淡，但这篇的结构相当的精巧，他把答案藏到最後一句，前面所有的铺垫，琼西数叶子、苏的担忧，贝尔曼的骂骂咧咧，所有的铺垫全在最後一刻收束，进而升华了整篇文章。相当圆融和谐的一篇。」
《最後一片叶子》这篇相当的通俗易懂，结构上也相当精巧和明显，也正因如此，欧文自然不可能昧着良心否定这篇，不然未免显得他太不识货了一点。
「……您说的对。」
在欧文表达了自己的观点和态度，很快便有人出声附和道：
「看完这篇，我一下子就想了米哈伊尔先生的那两篇《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》，三者的结构似乎颇为相似。尽管米哈伊尔先生因俄国一事耽误了两年，但如今看来，他的短篇功力依旧不减当年啊！」
「这算不算他个人的一种特色？这种独特的结尾方式我只在他的里看到过。」
「应该算……不过真要说的话，这位米哈伊尔先生的写作特色可是非常多的……不过他在美国的这种写作风格似乎跟主流不太一样？除了他我几乎没见到有人像他这样写·……」
「他无论在哪，写的东西都不太符合常规的……如果他能在美国也写出来一种较新的风格和特色，那倒也不错，我们能够从中学习到一些新东西。」
听着众人越来越热烈的讨论的欧文：…」
怎麽聊着聊着还吹起他来了？
只能说，像《最後一片叶子》这样的作品确实要比《哈克贝利·费恩历险记》这样惊世骇俗的作品接受度更高，美国文学界可能还需要一二十年才能发现《哈克贝利·费恩历险记》这部对於美国文学的意义，但像《最後一片叶子》这样的作品的话，当下的人们很容易看得出来它究竞好在哪。
在这样一番颇为热烈的讨论过後，很快，在场的作家们重新安静下来，开始审视米哈伊尔连载的另外一部作品，关於这部作品的名字也很快出现在了他们的眼前：《野性的呼唤》。
而它的内容则是：
「往日流浪的渴望在跃动，对着习俗的锁链怒号；野性从冬日的睡眠里，再次发出醒来的欢叫。』巴克不看报，不然它就会知道麻烦要来了。这不仅是它自己的麻烦，而且也是从皮吉特海峡到圣叠戈沿海低洼地区，每
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